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张新军的装置作品与空间相关,创造出一件件神

来源:http://www.bewellrested.com 作者:yabovip04 时间:2020-01-06 07:26

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(雅昌艺术网讯))2015年4月25日下午4点,青年艺术家张新军个展《褶皱》在北京798艺术区杨画廊开幕。

艺术家张新军在装置作品《绿窟窿》前2015年4月 25日下午,张新军个展《褶皱》在北京798艺术区杨画廊开幕。张新军的装置作品与空间相关,他用膈来形容他所制造的物体或空间,膈既区分,又模糊物体和空间。他认为我制造的是一件分割空间的膈。材料不具有性格属性,只有膈的厚度区别。在膈之外,是一个物体;膈之内是一处空间。地理名词褶皱,被张新军引申为内部运动和表壁斗争形成的一种形态,也被他引喻为创作者内部和作品之间的斗争。张新军2005年从四川美术学院油画系毕业,之后在中央美术学院完成硕士学位。在这段时间的艺术实践中,他对绘画与身体的距离感保有不确定性的疑问,意识和经验的协调性技能让他感到局促,身体的物理消耗或劳作体验使他抛开意识的游离而更接近于动和做的自然。他通常以一种笨拙和粗粝的方式去完成一次表达,呈现物中也不去修饰和遮掩人工制作的瑕疵和痕迹,成为作品的另一部分自然。张新军作品的呈现具有不稳定特征,在用线和绳关联空间的装置作品中隐含了他对稳定的一种畏惧,离开现场,作品往往被折叠或打包掩盖;在特定地点的展示又往往悄悄发生,轻然离去。我把身体也看做物体。我用身体之外的物体和身体这个物体结构另一个物体。运动或不运动取决于合理情境。在轨道上是滑行,在马路上是行走。身体于他是一件可运动的物体,在能量的反复转化中存活;是内部与外部的一道膈,在能量的消耗中遗蜕在材料的界质中。他通过行为,装置来记录个体在时间和空间中与环境的联系,记录流动地运动与坚硬表壁形成的褶皱。装置作品《绿窟窿》本次在杨画廊空间的展览,包括两部分。大厅展示的主体物是张新军运用数学几何的办法将他偶得的物体或空间按照特定比例放大,借助绳子的牵拉,作品缓慢被支起,成为又一个物体或空间。《绿窟窿》这件装置作品取自于他曾经看到的树以及树洞,对于树洞来说,树洞是正空间,而树洞外则是负空间,对于树而言亦然。整个作品的构思方案历时将近2个月,采用绿色帆布缝制而成。小厅是与褶皱线索相关的其他作品的录像和照片记录。其中一件为《抽屉人》,张新军选择位于黑桥的烂尾楼为背景,身上穿着抽屉,的确是穿着,当时进行了缓慢的移动,这种吃力行动和被束缚,暗示人处于被捆绑状态。而另一件影像作品则记录了另一个装置《树林睡袋树林》在小树林里搭建的过程。据悉,展览将持续至2015年6月7日。

2015年6月12日晚7点,由谷燕、梁克刚策划的奇幻博物馆庆庆装置二十二年在元典美术馆正式揭开神秘面纱。陈庆庆,早在上世纪八十年代就走出国门,她曾是知名外企的高级白领,有着无数人羡慕的工作与生活,但那种朝九晚五的状态却无法满足她一颗从小就热爱艺术渴望自由的身心,1994年她毅然辞职开始真正像艺术家一样生活创作。尽管陈庆庆从未受过系统的美术教育但得益于她早年在欧洲生活游历所受到的现当代艺术的丰富滋养,使得她从开始就进入了观念特质比较鲜明的行为和装置艺术创作。几乎作为国内最早从事装置艺术创作的艺术家陈庆庆一直非常善于以身边唾手可得的日常化的普通物件通过她的奇妙组合而创作出充满女性主义气质和神秘感的妙趣横生的装置作品。早年学习中医的经历也使她显现出对于纯粹主观感知领域把控与表达的超常能力。yabo平台网址,为什么是奇幻博物馆?2003年陈庆庆作为最早一批进入北京798艺术区开设工作室的当代艺术家伴随着整个艺术区的蓬勃发展而迅速成长,作品也有了自己的标志性面貌,成为中国当代艺术界为数不多的以装置为语言媒介方式进行创作的代表性的女性艺术家。2008年陈庆庆搬迁至宋庄艺术区,随着年龄的增长与环境的变化令她作品的气质更加趋于成熟安静,她以老家具部件各种盒子与容器以及日常收集的各种有趣的小玩意小物件经过她好像拥有魔法般的双手富于想象力地配置组合,创造出一件件神秘而奇幻的装置作品,这些装置作品每一件都像是一台戏剧,充满了神秘感和魔幻气质,又有着对于现实世界或人生的影射和隐喻。这些妙趣横生的大小装置充斥着她在宋庄自己修建的巨大工作室,形成了一个丰富而有趣的气场,好像一个巨大而神秘的博物馆,因此,此次由策展人梁克刚在北京元典美术馆为陈庆庆策划举办的大型个展的名称就定为奇幻博物馆,这次个展也是她从事当代艺术创作二十余年来最全面也最大规模的一次个展,全面呈现陈庆庆装置艺术创作的整体风貌,带领大家进入她所倾尽身心创造与构建的那个妙趣横生充满神秘感和梦幻气质的奇异世界。展览共展出陈庆庆部分代表作品以及近年新作共120余件,分上下两层展厅展出。一层展厅以呈现她的新作抽屉系列为主,辅以鲜见的代表性风格的新面孔。地下展厅则以红、绿、灰三种颜色为墙体背景色,更分明的分隔开三个展览区域,结合陈庆庆的代表作品展示出神秘、奇幻的色彩。本次展览策展人梁克刚巧妙的运用背景色与装置相得益彰,他之所以这么设计是因为博物馆的颜色往往都有古典韵味,结合作品的灯光设置,所以营造一个暗环境效果会很棒!对于陈庆庆的装置艺术,他觉得陈庆庆虽然没有接受过专业的美术训练和教育,但是她直接进入装置创作反而也规避了绘画的技巧性,能够充分释放她的想象力,通过对现成品的组合创作出非常有意思的作品,通过二十二年的积累,完成了对艺术感受的准确表达,这也是最为可贵的。著名艺术家李津拍摄展览作品从新作抽屉系列开始做减法这次共展出新作抽屉系列50余件,这些抽屉都是陈庆庆从市场收集来的,经过反复清洗、打磨、修整、上色,每个抽屉都出落得十分个性又精神。这些来自于千家万户的带有家庭气息和历史感的日常家具,在她的手里变成了一个个独立的小装置,成了带有东方性物质的载体。这次抽屉系列明显感觉到了陈庆庆开始做起了减法,以前像小剧场的装置十分热闹丰富,而抽屉们变得更加专注、像是在放大某个局部,用她的话说:我不想说长故事,我觉得艺术家也不是政治家,也解决不了社会问题,也不能救苦救难,只是表现一些镜头,把一些问题提出来,搁在那儿就不错了,如果能带来一点提示,让别人有共鸣就挺好的。如果用心观察可以发现,这批新作里面有不少手绘的成分,这在以前是非常少见的,陈庆庆觉得手绘的颜色和图案与装置的现成物相组合,整体感觉会凸显得更为细腻和丰富,并且在绘画的过程中,也非常专注,心很安静。绘画在装置里的成分还会逐渐加大,并且这也是陈庆庆以后做作品的一个新的线索。

展厅门口布置的海报

编辑:王胤

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张新军与其作品《绿窟窿》

本次的展览分为两部分。大厅展示的主体物是张新军运用数学几何的办法将他偶得的虫洞按照特定比例放大,将大小不等的1000多个绿色三角形帆布进行编号然后拼接起来,以塑料管搭建支撑,白色的绳子在明亮的展厅中像一张巨大的网穿梭在空中,通过借助绳子的牵拉,作品缓慢被支起,成为一个巨大的不规则绿色洞穴。小厅是与褶皱线索相关的录像和照片记录,其中一件为其2013年所做的《抽屉人》。

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