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周慧珺的时代终将过去,而当代书家对书法个性

来源:http://www.bewellrested.com 作者:yabovip04 时间:2020-01-23 02:57

摘要:生命的衰微,并不可怕。唯其钟爱一生的书法事业衰微,才是最可怕的事。——周慧珺书法界,这几天发生的一件事,注定要成为中国书坛今年的一个大事件。当下,“丑书成过街鼠”,人人喊打,甚至,一些外行也跟风指指点...

书法家批评之周慧珺

问:启功和周慧珺谁的书法好?

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周慧珺是继沈尹默之后海派最为杰出的书法家。作为沈尹默的有力继承者,她秉承了沈尹默融合晋唐、兼采北碑风骨的创作路子,但较之沈氏书法的典雅隽美,周慧珺书法似乎更具有一种遒劲骨力,而对米芾的别有会心、多所采撷,则使其字构变态尤多。这使周慧珺书法在一定程度上突破了海派书法婉约典雅有余而雄强大气不足的局限。在中国书法由萌动走向复兴的整个20世纪70年代—甚至到80年代初,周慧裙成为书坛的一代骄子,由她代表的海派书风,风靡全国,从者如云。 20世纪80年代中后期,随着书法的全面复兴和书家主体意识的高涨,书法创新思潮一浪高过一浪,书法审美观念也日趋多元化,这对海派书法构成强烈冲击。 书法多元审美价值观的确立,冲破了沈尹默时代或后沈尹默时代由一种书法主导风格构成对书坛的整体笼罩的局面,从而削弱了海派书法的影响。而当代书家对书法个性化的强烈追求和书法审美风格的多元并存,也使得周慧珺失去了独领风骚的书坛主导地位,影响日微。 面对日益走向创新的书坛,为与时代书法审美思潮保持同步,周慧珺在后期创作中试图打破自我风格定式,进行“变法,;·她在保留原有书法的笔势、线形外,融入长枪大戟的黄山谷的笔意,并一变遒媚夭矫的行书体格为行草书的悠肆怒张。周慧裙的“变法”,虽不乏新理异态,但生硬做作,失之自然,因而并不成功。通过“变法”,周慧珺书法不仪没有臻至一个新的创作阶境,甚至连过去既有风格的优异之处也丧失掉了。 海派书法所追求的最高审美瑰界即是魏晋风韵,不论是沈尹默、马公愚、邓散木,还是白蕉、周慧珺,他们在心理底层都怀有一种强烈的“魏晋情结”,他们追求“二王”的醉雅、冲和和郁郁竿竿的“书卷气”,并孜孜屹吃于“二王”笔法的研悟。在近现代碑学强势笼罩下,最大限度地拓展了“二王”贴学一脉的生存空间,可谓功莫大焉。不过,以传承“二王”贴学道统为宗旨的保守性,使以沈尹默为代表的海:派书法带有浓厚的复古色彩,而明显缺乏现代感。此外,沈尹默晋唐一体化的帖学观念也在很大程度上限制了他对“二王”帖学的洞幽烛微、高自标置,从而使其帖学路子重蹈元代赵孟頫书法复古主义的覆辙。这是沈尹默书法终难以攀跻魏晋风韵高境、并为“法”所拘,失之于甜俗的重要原因。沈尹默晋唐一体化的帖学观念也深刻地影响了海派后来者,如白蕉、周慧珺。(来源)白蕉虽堪称海派书家得窥魏晋风韵堂奥者,但于“二王”亦只得其醇雅,而未得其冲和散澹,这似乎不能不归咎于“法”、“理”的作祟。周慧珺于魏晋风韵的体味,似远逊于白蕉,但这还不是她的失败处。作为海派书法的后劲,周慧珺的最大不足在于,她没有把握住历史时机,在书法时代审美思潮转换中调整好创作心态和视角,使自己的书法创作跟上时代审美思潮的发展。 不过,正如康南海所说:“制度、文章、学术,皆有时焉以为之大界,美恶工拙,只可于本界较之。”对于曾以其创作对当代书法发生过重大影响的海派杰出女书家周慧珺,我们还是抱着深深的敬意,相信当代书史也会给她留下应有的位置。 书法培训

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如今,周慧珺年事已高,将随着参与社会活动的减少而慢慢淡出人们的视线。然而,笔者想说的是:对于书法界而言,周慧珺的时代终将过去,就她自身而言,她是值得自豪的,因为她无愧于这个时代。她雁过留声了,她的艺术影响了整整一代学书人!可以肯定:今后并且很久的将来,人们都不会忘记曾经有那么一位身患残疾的奇女子,在中国书法史上抹上过重重的一笔!

启功和周慧珺都是当代著名的书法家,一个在北京一个在上海,一个是男性书法家,一个是女书法家,以前有幸聆听过周慧珺先生的讲座,可惜听不懂上海话。二者的书法可以说是各有千秋,当代喜欢周慧珺和启功书法的人也非常多,我个人比较喜欢启功先生的书法。

启功先生的书法比较擅长行楷书,落笔比较轻,笔画的中间很少有太大的起伏变化,所以有很多人说她的书法如火柴棍,给人的感觉是不激不厉温文尔雅,更像一个亭亭玉立的美女。

而周慧珺的书法,擅长行草书,以写米芾著称于当代,她的书法作品大起大落,善于用笔锋,而且笔法用的也非常丰富,字体风格大气磅礴,继承了宋代米芾的“刷字”和罢免出风的笔法,更像是一个山东汉子,或者驰骋疆场的战士。

yabo平台网址,二者比较,启功先生的书法胜在气韵,而周慧珺先生的书法胜在用笔,尤其是她早年的书法作品,很难说谁的好,谁写的不好。我觉得二者的书法风格换一下,可能也毫无违和感。

你觉得呢?

启功和周慧珺的书法,严格意义上没办法做出比较。人有专擅,这就像那楷书和篆书进行比较一样,不在一个频道上。就他们各种的特点来说,到真正值得一谈,而且他们的书法特点均有我们取法之优点。

启功先生的书法不但有文人气息格调而且非常有自己的个性特点,并且具有高妙的创新性,特别是黄金分割的应用,使得启功先生的书法步入现代书法大师的行列,是毫无异议的。再说启功先生学养非常深厚,能诗善画,又专门从事中国文学史、中国美术史、中国历代散文、历代诗选和唐诗宋词等课程的教学与研究,有诗、书、画三绝之称,这些无疑更加增添了其书法的文化内涵与艺术造诣。

周慧珺先生的书法非常有个性,周慧珺的书法从米芾入,再融入晋唐之法,兼博采北碑书法的风骨,至七八十年代,已逐渐形成自己气势磅礴的一代海上书风。据说周慧珺作为一位女书法家,“用顽强的毅力战胜疾病”,精神就足以令世人敬佩。甚至有人称其为海派书风的主要继承人。

对于这个问题,我的观点是:从技术含量和韵味来说,启功的书法要远远高于周慧珺的书法。

上图为启功先生的书法作品。个性鲜明的特点,又有谁能与之相比呢?

书法,没有好坏之分,只有雅与俗之分。

评论书法作品的雅与俗,主要是看书写者的笔法、字法、章草和墨法。这也是判定书法作品高雅与俗流的标准。还有就是传统和个性的判断,有的书法家的书法作品只有传统的东西而没有个性彰显,这样的书法作品只能称之为传统书法再现。

上图为周慧珺的书法作品。

书法的创作和创新的概念是不一样的。书法创新,是在高于传统的基础上进行的,而书法创作,是在传统的基础上进行的。

上图为启功的书法作品。

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